Maud Lübeck
Il n’est pas possible de ne pas penser à quelques grandes figures tutélaires de la chanson française en écoutant la musique de Maud Lübeck, mais il serait vain de citer ici des noms qui seront certainement évoqués maintes fois à son sujet.
Il n’y a pourtant aucune nostalgie dans la musique de Maud, sa démarche est foncièrement pop, donc moderne, au croisement de la fraîcheur de la pop anglo-saxonne et de la réhabilitation d’un classicisme à la française.
En témoignent ses textes, souvent courts et justes, qui touchent au coeur parce qu’ils refusent de se parer de vains oripeaux poétiques, de complications pénibles, et ne viennent jamais entraver les mélodies.
Disciple indisciplinée de Barbara comme de Regina Spektor, la Française séduit.
(...) Beaucoup plus rêveuse que studieuse, Maud Lubeck laisse son imaginaire voguer et traduit son monde intérieur au gré de chansons brèves (moins de trois minutes, en moyenne) mais denses (aucun artifice ne vient ternir l’ensemble), aux paroles graciles et aux arrangements subtils.
Donnant à entendre une voix et une écriture frissonnantes, qui du début à la fin enchantent, Maud Lübeck possède ce rare talent de saisir sur le vif les instants qui passent (et les amours qui trépassent) : en témoignent en particulier Je t’aimais trop et Les Larmes gelées, deux des pics de La Fabrique, disque à la fois tonique et mélancolique, dont la finesse excentrique n’a d’égale que la justesse ascétique.
Les Inrockuptibles, mai 2012
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